5 έννοιες ταξιδιωτικών γραφών bigass

5 έννοιες ταξιδιωτικών γραφών bigass


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Παρακολουθήστε διαδικτυακά μαθήματα στην ταξιδιωτική δημοσιογραφία και λάβετε μέρος σε μια αυξανόμενη κοινότητα χιλιάδων ταξιδιωτικών συγγραφέων, φωτογράφων και κινηματογραφιστών στο MatadorU.

ΚΑΤΑ ΤΟΝ ΤΕΛΕΥΤΑΙΟ ΜΗΝΑ επεκτείνουμε τα προγράμματα σπουδών στο MatadorU. Μεταξύ των πρώτων νέων μαθημάτων που έχουμε προσθέσει είναι οι σπουδές στη ρητορική έναντι της διαφανής γλώσσας, καθώς και τα ταξίδια «πορνό» και η δυσκολία γραφής. Τα παρακάτω είναι μερικά διαφορετικά αποσπάσματα που θέλαμε να δημοσιεύσουμε εδώ στο δίκτυο.

1. Προσωρινότητα και ξεκινώντας από όσα γνωρίζετε

Διαισθητικά, πολλοί άνθρωποι συνδέουν τα ταξίδια με το να είναι στο δρόμο, να μετακινούνται από τόπο σε τόπο, γράφοντας για τα ταξίδια κάποιου. Και ενώ σε κάποιο επίπεδο αυτό μπορεί να γίνει ο τελικός στόχος, υπάρχει ένα σημαντικό μάθημα να ξεκινήσετε από το σπίτι σας, να γράψετε για το πού βρίσκεστε ή για το μέρος που γνωρίζετε καλύτερα.

Σκεφτείτε για ένα λεπτό ότι όλοι είναι κάτοικοι κάπου και ταξιδιώτης παντού αλλού. Επομένως, μερικές απλές περιγραφές σχετικά με την πατρίδα κάποιου άλλου είναι να σας ταξιδεύουν γραπτώς, όπως και μια απλή περιγραφή της πατρίδας σας είναι η γραπτή ταξιδιωτική για άλλους.

Όταν ξεκινάτε με όσα γνωρίζετε καλά, τα σημεία αναφοράς σας αντλούν ενστικτωδώς από συγκεκριμένα ονόματα και λεπτομέρειες, λαμβάνοντας ταυτόχρονα υπόψη την ιστορία του τόπου, τον τρόπο με τον οποίο άλλαξε (ή παρέμεινε το ίδιο) με την πάροδο του χρόνου και πώς επηρεάζονται οι εμπειρίες σας εκεί από την εποχή του χρόνου, τη σεζόν και διάφορους παράγοντες που είναι μοναδικοί για το συγκεκριμένο μέρος και τον πολιτισμό.

Όταν εφαρμόζεται στη γραφή, αυτή η πολυεπίπεδη προοπτική μπορεί να οδηγήσει σε μια αίσθηση «ξετυλίγματος της ζωής» ή του τόπου «να ζεις». Αναφερόμαστε σε αυτό ως γραφή που έχει ένα συγκεκριμένο χρονική αίσθησηή χρονικότητα.

Εξετάστε αυτό το παράδειγμα:

Εκείνο το απόγευμα, ο Cullen και εγώ πήγαμε στο Harlowe, στη χώρα έλους, για να φέρουμε στον φίλο του μια μπαταρία για το φορτηγό του. Το μοναδικό κατάστημα στο Harlowe είναι το Stop-and-Shop της Nadine. Ο Zach έζησε σε ένα ρυμουλκούμενο στο τέλος ενός χωματόδρομου. Υπήρχε ένα βαρέλι μπύρας στην πλαϊνή αυλή και ένα κάδο απορριμμάτων μπροστά. Πέρα από αυτό, πέρα ​​από το κουρασμένο με τηγανίτα χλοοκοπτικό, ήταν μια άποψη εκατομμυρίων δολαρίων του ήχου.

Παρατηρήστε πόσο συγκεκριμένες είναι οι λεπτομέρειες και οι περιγραφές, πώς σε πέντε απλές προτάσεις μας δίνονται όχι μόνο:

  • μια αίσθηση του εδάφους ("έλος χώρα")
  • το μέγεθος / αίσθηση του τόπου (ένα μεμονωμένο κατάστημα, με το όνομα "Nadine's Stop-and-Shop")
  • υπαινιγμοί σκληρής οικονομικής πραγματικότητας (ο Zach ζει σε ένα τρέιλερ με βαρέλι, ένα φθαρμένο χλοοκοπτικό, ένα κάδο απορριμμάτων μπροστά · αυτό έρχεται σε αντίθεση με την «άποψη εκατομμυρίων δολαρίων»),

αλλά και ένα επιπλέον στρώμα ακριβώς κάτω από την επιφάνεια: μια αίσθηση του χρόνου.

Αυτή η παράγραφος προέρχεται από ένα μεγαλύτερο αφηγηματικό έργο του εκδότη Matador Noah Pelletier σχετικά με τις μικρές πόλεις όπου μεγάλωσε. Σημειώστε την οικειότητα που αποδεικνύεται στη γραφή και πώς θα ήταν σχεδόν αδύνατο για έναν ξένο να γράψει για αυτό το μέρος με το ίδιο επίπεδο λεπτομέρειας.

2. Διακριτική ρητορική

Η ρητορική είναι η χρήση γλωσσικών στοιχείων για την εκμετάλλευση των συναισθηματικών διεγέρσεων ή την αξιοποίηση των κοινωνικών σχέσεων μεταξύ των ανθρώπων. Αυτά τα γλωσσικά στοιχεία είναι συνήθως «τακτικά», εσκεμμένα κατασκευασμένα ως πρόσχημα ή για να πείσουν τους αναγνώστες.

Παρόλο που η ρητορική είναι σχεδόν καθολική στη γλώσσα μάρκετινγκ / διαφήμισης, καθώς και στην πολιτική ομιλία και την αυθεντία, συχνά εμφανίζεται απλώς στα γραπτά των ανθρώπων χωρίς να συνειδητοποιήσουν τι είναι ή πώς επηρεάζει τον αναγνώστη.

Επειδή μπορεί να συμβεί σε οποιοδήποτε μέρος της πρότασης, σε οποιαδήποτε κλίμακα, και επίσης επειδή είναι πανταχού παρούσα στα μέσα ενημέρωσης τόσο στο διαδίκτυο όσο και στο έντυπο, στην τηλεόραση και στο ραδιόφωνο, η ρητορική μπορεί να είναι δύσκολο να διακριθεί από μη ρητορική ομιλία.

Είναι αρκετά εύκολο να εντοπιστεί όταν είναι πλήρως διογκωμένο, όπως:

ΕΑΝ ΣΑΣ Αρέσει η ΜΥΡΤΛΗ ΠΑΡΑΛΙΑ, Τότε θα λατρέψετε το νησί TYBEE !!

Αλλά μπορεί επίσης να τυλιχτεί σε μηνύματα που το καθιστούν σχεδόν ανεπαίσθητο στους περισσότερους αναγνώστες. Για παράδειγμα:

Εμείς οι τουρίστες προσφέρουμε θέσεις εργασίας και, περισσότερο από αυτό, διατηρούμε ζωντανές τις αιώνες παραδόσεις ζωντανές.

Φυσική αποστροφή στη ρητορική στην πραγματική ζωή

Ένας χρήσιμος τρόπος να σκεφτείτε τη ρητορική είναι να το φανταστείτε στην πραγματική ζωή. Φανταστείτε ότι περπατάτε στο δρόμο και κάποιος σας πλησιάζει μεταφέροντας μια στοίβα από γυαλιστερά φυλλάδια. Σε αυτήν την περίπτωση, υπάρχει συχνά ένα ένστικτο, ένα είδος συναγερμού που σβήνει, που σας ενημερώνει εκ των προτέρων: «Αυτό το άτομο πρόκειται να μου πουλήσει κάτι».

Όταν συμβαίνει αυτό, συνήθως οι άμυνες μας ανεβαίνουν. γινόμαστε φυσικά δύσπιστοι. Αναρωτιόμαστε συχνά, "Ποιο είναι αυτό το άτομο και γιατί μου μιλούν;" Υπάρχει συχνά μια αίσθηση ότι εξαπατάται αόριστα κάπως ακόμη και ακούγοντας τους. Ότι είναι όλα «μια πράξη», που συνήθως είναι.

Τώρα συγκρίνετε αυτό με το πώς αισθάνεστε όταν μιλάτε με φίλους ή συγγενείς με έναν φυσικό, χαλαρό τρόπο, έναν τρόπο με τον οποίο δεν υπάρχει πρόσχημα, καμία ατζέντα, καμία αίσθηση ότι κάποιος προσπαθεί να πείσει ή να πείσει τον άλλο, αλλά απλώς επικοινωνώντας. Σε αυτήν την περίπτωση, εσείς ως ακροατής φυσικά είστε «αφοπλισμένος», είστε έτοιμοι να συζητήσετε για οποιεσδήποτε πληροφορίες, ιδέες ή ιστορίες μεταδίδονται.

Ρητορική σε γραπτή μορφή

Με πολλούς τρόπους, η ρητορική σε γραπτή μορφή είναι πανομοιότυπη με έναν πωλητή που σας πλησιάζει στο δρόμο, μόνο επειδή βρίσκεται σε μια σελίδα / οθόνη αντί να εμφανίζεται στην πραγματική ζωή, είναι λιγότερο προσβλητικό, απορρίπτεται εύκολα. Ωστόσο, καθώς είμαστε εκτεθειμένοι σε αυτό ξανά και ξανά, συνηθίζουμε. Έχει μια κανονιστική επίδραση σε ό, τι διαβάζουμε.

Αυτό ισχύει ιδιαίτερα για τα ταξίδια. Τις τελευταίες δεκαετίες, εφημερίδες, περιοδικά και ταξιδιωτικά μέσα κάθε είδους βοήθησαν να «νομιμοποιήσουν» ένα είδος κωδικοποίησης της ταξιδιωτικής γλώσσας που ουσιαστικά «ντύνει» το πλήρες μάρκετινγκ σε διαφημιστικά μηνύματα. Λειτουργεί με τη συσκευασία στοιχείων του τόπου, του πολιτισμού και του ταξιδιού, σπάζοντάς τα έξω από το πλαίσιο, έτσι ώστε αντί να επαναλαμβάνεται η αρχική εμπειρία ενός συγγραφέα, αυτός ή αυτή «τοποθετεί» την εμπειρία για να ακούσει έναν συγκεκριμένο τρόπο.

3. Αναγνωρίζοντας τη ρητορική: Έλλειψη χρονικότητας

Όπως συζητήσαμε παραπάνω, όταν οι περιγραφές του τόπου προέρχονται φυσικά από ό, τι γνωρίζετε καλά - όταν είναι χτισμένες σε συγκεκριμένες συγκεκριμένες λεπτομέρειες - η γραφή τείνει να έχει μια αίσθηση χρονικότητας, μια αίσθηση του τόπου που υπάρχει πραγματικά στο χρόνο. Παράδειγμα:

20 Μαΐου 2001, Logan Airport, Βοστώνη

Έφτασα στο σαλόνι της British Airways, συγχαίροντας την κυρία check-in για τα σκουλαρίκια σε μέγεθος ασημένιου δολαρίου. Είναι απαίσια.

Τα σαλόνια πρώτης κατηγορίας με βρίσκουν συχνά γεμάτα περίεργους συνδυασμούς τυριών, κροτίδων νερού, Kahlua, Campari και οποιουδήποτε άλλου είδους περίεργου λικέρ / λικέρ που δεν μου προκαλεί ποτέ να δοκιμάσω στο σπίτι. Σήμερα δεν αποτελεί εξαίρεση.

Ο τύπος απέναντί ​​μου φοράει ζακέτα και διαβάζει το Yacht World. Θέλω να τον βάλω μπροστά σε ένα ηχείο και να τον ξεκαθαρίσω από τη γραβάτα του, για να του κάνω μια περιήγηση σε έναν κόσμο όπου δεν χρειάζεται να περάσει προσεκτικά το ένα πόδι πάνω από το άλλο.

Αν και αυτό το παράδειγμα περιέχει ευφάνταστα και ακόμη και κερδοσκοπικά είδη γραφής («Θέλω να τον βάλω μπροστά από έναν ομιλητή…»), υπάρχει μια αίσθηση χρονικότητας σε ολόκληρο το απόσπασμα. Μπορείτε να φανταστείτε τον αφηγητή εκεί στο σαλόνι της British Airways και να αντιληφθείτε την αίσθηση του χρόνου που περνά στην ιστορία.

Αντίθετα, η ρητορική αφαιρεί συνήθως κάθε αίσθηση χρονικότητας. Με άλλα λόγια, οι περιγραφές τύπου float χωρίς να συνδέονται με συγκεκριμένη ώρα:

"Η Χαβάη έχει εκπληκτική θέα."

Πότε?

«Αυτή είναι η αληθινή Κόστα Ρίκα.»

Πότε?

Ο ξενώνας σας δίνει έναν οδηγό για την καλύτερη νυχτερινή ζωή που προσφέρει η πρωτεύουσα της Παραγουάης.

Πότε?

"Οι φερμουάρ μεταφέρουν το ταξίδι σας σε νέα ύψη."

Πότε?

4. Διαφάνεια και το φάσμα της εμπειρίας

Μερικοί υποστηρίζουν (σωστά, κατά τη γνώμη μου) ότι δεν υπάρχει κανένα γράψιμο εντελώς ελεύθερο από ρητορική. Ότι ουσιαστικά όλη η γραπτή γλώσσα προσπαθεί κατά κάποιο τρόπο να πείσει.

Ωστόσο, αντί να βλέπουμε τη ρητορική μόνο με δυαδικούς, ασπρόμαυρους όρους, είναι χρήσιμο να θεωρούμε τη γραπτή γλώσσα ως φάσμα. Όπου κάθε λέξη / πρόταση / παράγραφος εμπίπτει σε αυτό το φάσμα εξαρτάται από το πόσο στενά αντανακλά ή μεταφέρει τι βίωσε ο συγγραφέας στην πραγματική ζωή.

Ένας όρος για αυτό είναι η διαφάνεια: Όσο πιο στενά γράφει αντανακλά την εμπειρία του συγγραφέα στην πραγματική ζωή, τόσο πιο «διαφανής» είναι η αφήγηση.

Εξετάστε το επίπεδο διαφάνειας του ακόλουθου μέρους:

Δεν υπάρχει τίποτα σαν κοτόπουλο στη σχάρα απευθείας από το ηφαίστειο. Τι? Δεν έχετε ακόμη δοκιμάσει κρέας και ψάρι με ηφαίστειο; Λοιπόν, ήρθε η ώρα να προχωρήσετε στην επόμενη πτήση προς το ισπανικό νησί Lanzarote και να κάνετε μια γραμμή μελισσών για το εστιατόριο El Diablo.

Αυτό συμβαίνει επειδή ο αρχιτέκτονας και ο σεφ Cesar Manrique χρησιμοποιούν μια μεγάλη ψησταριά που βρίσκεται πάνω σε ένα ηφαίστειο στο νησί. Σίγουρα, δεν είναι ενεργό ηφαίστειο, αλλά εξακολουθεί να υπάρχει άφθονη θερμότητα από τη Γη. Πολύ ωραίο, σωστά;

Τι θα μπορούσε να έχει γράψει ο συγγραφέας της παραπάνω παραγράφου εάν ήταν πιο διαφανής για την εμπειρία του; Για παράδειγμα, τι θα συνέβαινε αν πίστευε ότι ολόκληρο το «κοτόπουλο στη σχάρα με ηφαίστειο» ήταν μια εντυπωσιακή τουριστική παγίδα και ότι αφού μίλησε με τον σεφ περισσότερο για το μαγείρεμα του, έμαθε ότι ο σεφ αισθάνθηκε επίσης ελαφρώς γελοίο και προτιμούσε το μαγείρεμα στο σπίτι ; Ή ότι το αγαπημένο του γεύμα στο Lanzarote δεν ήταν στο El Diablo, αλλά ένα από τα σπίτια της τοπικής οικογένειας;

Φυσικά, η αλήθεια θα ήταν στην πραγματικότητα ότι ένιωθε ότι το γεύμα ήταν πράγματι «δροσερό», αλλά επειδή όλα παρουσιάζονται ρητορικά και όχι με διαφάνεια, είναι αδύνατο για τον αναγνώστη να είναι σίγουρος. Η ρητορική λειτουργεί εκμεταλλευόμενη, παρά εκφράζοντας συναισθήματα. Αντί να λέει "Νόμιζα ότι ήταν δροσερό", ο αφηγητής χρησιμοποιεί το "Πολύ ωραίο, έτσι;" υποδηλώνοντας ότι εάν δεν συμφωνείτε, κατά κάποιον τρόπο δεν είστε «δροσεροί». Και έτσι δεν έχουμε πραγματικό τρόπο να γνωρίζουμε τι ένιωσε ο αφηγητής.

5. Αθέλητα αποτελέσματα της ρητορικής στην αφήγηση: Συσκευασία

Κατά την αφήγηση με διαφάνεια, κάθε λεπτομέρεια απλά είναι. Ακολουθεί ένα παράδειγμα:

Περάσαμε ένα καλοκαίρι στο δρόμο ανάμεσα στο σπίτι και το δικό μου. Ζούσα με τους γονείς μου στο Ντένβερ και ζούσες με τους γονείς σου στο Oak Creek. Μόλις αποφοιτήσατε, και δεν θα ζούσαμε ποτέ ξανά πέντε λεπτά στο Boulder. Αυτό ήταν το καλοκαίρι που ερωτεύτηκα τον Mason Jennings και τις μεγάλες ορεινές διαδρομές.

Κάθε λεπτομέρεια, κάθε γραμμή, απλά δηλώνεται ή δηλώνεται. Κάθε γραμμή αποκαλύπτει λίγο περισσότερο την ταυτότητα του αφηγητή και τις σχέσεις του με άλλους στην ιστορία, εξ ου και ο περιγραφέας «διαφανής».

Αλλά όταν η αφήγηση δεν είναι διαφανής, οι σχέσεις μεταξύ των ανθρώπων παραμένουν ασαφείς (ή όπως λέγονται μερικές φορές, «αδιαφανείς»). Οι χαρακτήρες διαφορετικοί από τον αφηγητή μπορούν να μειωθούν σε ένα είδος τοπίου ή αφαίρεσης, χρησιμεύοντας ως σκηνικό για τον αφηγητή , ιδιαίτερα στο πλαίσιο του πόσο ένα μέρος ή οι άνθρωποι ικανοποιούν τις προσδοκίες του αφηγητή. Με αυτόν τον τρόπο, η ταξιδιωτική γραφή γίνεται ένα μέσο συσκευασίας, πολιτισμού ή / και ανθρώπων, τα οποία απεικονίζει ως ένα είδος «προϊόντος» ή εμπορεύματος:

Κατά τη διάρκεια του ταξιδιού μας σε όλο τον κόσμο, η σύζυγός μου, τρεις έφηβοι γιοι και είχαμε πολλές αξέχαστες εμπειρίες. Περιλάμβαναν τη διαβίωση με τους Μάγια σε ένα απομακρυσμένο χωριό της Γουατεμάλας, την ακρόαση πρώτων απολογισμών από τους επιζώντες των Killing Fields στην Καμπότζη, και την ακρόαση του γαστρονομικού ήχου των λιονταριών που ξεδιπλούσαν το έδαφος τους νωρίς το πρωί κοντά στο Εθνικό Πάρκο Kruger. Ωστόσο, κανένα από αυτά δεν συγκρίθηκε με μια σύντομη στάση σε μια απομακρυσμένη ορεινή πόλη σε μια από τις μικρότερες χώρες του κόσμου.

Ενώ ο αφηγητής αυτής της παραγράφου είναι προφανώς «καλά ταξιδευμένος» και είχε «πολλές αξέχαστες εμπειρίες», ποια είναι ακριβώς η σχέση του με τους «Μάγια σε ένα απομακρυσμένο χωριό της Γουατεμάλας» ή «επιζώντες των Killing Fields»;

Κάποιος θα μπορούσε να ελπίζει ότι ακόμη περισσότερο στο κομμάτι θα το έκανε σαφές, και όμως το λεπτό (και πιθανώς ανεπιθύμητο) αποτέλεσμα του τρόπου με τον οποίο εισήγαγε όλους αυτούς τους χαρακτήρες είναι ήδη αποτελεσματικά «συσκευάζοντας» τους ως αναφορές ή συγκρίσεις, στη συνέχεια χρησιμοποιώντας μια ρητορική κατασκευή για να «αναγκάσει» τον αναγνώστη να αποδεχτεί πώς ακόμη και στο «άκρο» τους (απομακρυσμένο χωριό, επιζώντες των Killing Fields, λιοντάρια που γρυλίζουν), εξακολουθούν να μην «συγκρίνουν» με τη «σύντομη στάση του αφηγητή σε μια απομακρυσμένη ορεινή πόλη».

Αυτό είναι το δομικό ισοδύναμο ενός infomersial για κάποιο είδος προϊόντος - ας πούμε, ένα ατμοκαθαριστή. Φανταστείτε κάποιον στην τηλεόραση να δείχνει το ατμοκαθαριστή ρίχνοντας διαφορετικά πράγματα σε ένα χαλί:

Λεκέδες κόκκινου κρασιού, μουστάρδα, κέτσαπ: τίποτα δεν αντέχει στη δύναμη καθαρισμού του Steam-Master 2000!

Και πάλι, το τυπικό υποπροϊόν ενός αφηγητή «συσκευασίας» πολιτισμού / τόπου / ανθρώπων είναι να τους κάνει να φαίνονται σαν προϊόντα:

Οι Μάγια σε ένα απομακρυσμένο χωριό της Γουατεμάλας, επιζώντες των Killing Fields, λιοντάρια διασχίζουν την επικράτειά τους: κανένα από αυτά δεν συγκρίνεται με μια σύντομη στάση σε μια απομακρυσμένη ορεινή πόλη.

Θα συνεχίσουμε την επόμενη εβδομάδα με αρκετές ακόμη έννοιες που απορρέουν από τη ρητορική / τη διαφάνεια, όπως τα ταξίδια «πορνό» και «δυσνόητη γραφή». Μπορείτε επίσης να μάθετε περισσότερα στο MatadorU.

* Το μάθημα γραφής ταξιδιού από το MatadorU σάς παρέχει πρόσβαση σε ανεξάρτητους δυνητικούς πελάτες για ταξίδια επί πληρωμή, ταξιδιωτικές εργασίες και ταξίδια τύπου, καθώς και συνδέσεις με ταξιδιωτικούς συντάκτες στο Matador και πέραν αυτής.


Δες το βίντεο: Installing Shop Fans - Big Ass Fans